咸寧日?qǐng)?bào)全媒體記者 陳希子

作為一種地方戲曲，打鑼腔在通城可謂家喻戶曉，稍年長(zhǎng)者都會(huì)哼唱幾句，具有強(qiáng)大的生命力，深受民間廣大群眾的喜愛(ài)。婉轉(zhuǎn)的唱腔、儒雅的念白、細(xì)膩的表演……現(xiàn)如今，越來(lái)越多的年輕觀眾喜歡上了這一傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

A 感受戲曲精彩

看，演員登臺(tái)擺起架勢(shì)，一鼓，一鑼，一梆子，自敲自唱，正是“不托管弦，人聲幫腔”的老式演唱。聽(tīng)，唱的是《梁山伯與祝英臺(tái)》中的一折戲：清瘦的“梁山伯”的嗓子尤其清亮，跌宕起伏，游刃有余。

現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾體會(huì)到無(wú)伴奏的妙處，干干凈凈，只有發(fā)自人內(nèi)心的情感的聲音。情到深處之時(shí)，臺(tái)下觀眾齊和，聲音氣勢(shì)如虹，回蕩在我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館……

這是透著鮮活的通城民間氣息的地方戲——打鑼腔。清瘦的“梁山伯”，正是通城打鑼腔第六代傳承人張李吳。

為搭建非遺傳承人、研究人員與市民之間的橋梁，在學(xué)生當(dāng)中播撒非遺的種子，19日下午，咸寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館邀請(qǐng)省級(jí)非遺代表性傳承人張李吳，為小記者們講述湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目《通城打鑼腔》的歷史由來(lái)和藝術(shù)風(fēng)格，讓小記者們近距離感受非遺的魅力。

來(lái)到主活動(dòng)區(qū)——習(xí)曲傳韻展廳，小記者們坐定，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目《通城打鑼腔》省級(jí)傳承人張李吳帶來(lái)《非遺課堂》，課堂與大家分享了《通城打鑼腔》的來(lái)龍去脈、特色特點(diǎn)；《通城打鑼腔》與湖南花鼓戲的區(qū)別、與楚劇黃梅戲的淵源；《通城打鑼腔》的現(xiàn)狀與傳承。

課程內(nèi)容生動(dòng)翔實(shí)，講課方式活潑有趣，張李吳在講到通城打鑼腔特點(diǎn)時(shí)，播放個(gè)人的演出視頻，從唱詞、表演形式進(jìn)行分析講解，一目了然，對(duì)于很多第一次接觸通城打鑼腔的小記者來(lái)說(shuō)毫無(wú)距離感，大家聽(tīng)得津津有味。

記者采訪了解到，暑假期間，我市各縣市區(qū)也正積極組織大、中、小學(xué)生，走進(jìn)戲劇演出（研習(xí)）場(chǎng)所，在專業(yè)戲曲演員的指導(dǎo)下學(xué)唱非遺傳統(tǒng)劇種“打鑼腔”，傳承傳統(tǒng)文化，感受非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。

B 歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

打鑼腔在通城可謂家喻戶曉，稍年長(zhǎng)者都會(huì)哼唱幾句。因?yàn)樵谀切蕵?lè)休閑活動(dòng)十分貧瘠的年代，它曾伴隨許多人度過(guò)了一段段美好的時(shí)光。聽(tīng)者追捧，唱者自然興奮，打鑼腔就在聽(tīng)者與唱者的一唱一和之中孕育著一代又一代傳承人。

通城打鑼腔源于清同治年間，由本地戲曲逐漸形成具有地方特色的打鑼腔。用當(dāng)?shù)胤窖匝莩暻挥小佰咚薄暗拱鉂{”“打鑼”“四平”四大主調(diào)，主要以“一唱眾和，鑼鼓伴奏”作為主要特色，清光緒年間，縣內(nèi)有黎皇恩（麥?zhǔn)腥耍⑼粼碌ぃㄌ梁耍⒗杞鸩牛準(zhǔn)腥耍⒊_（黃袍人）等常常在縣內(nèi)演出。

說(shuō)起通城打鑼腔的“鼻祖”，就不得不提到一個(gè)叫王耍兒的人。據(jù)介紹，打鑼腔流入通城約在清嘉慶、道光年間或更早時(shí)期。當(dāng)時(shí)，每遇洪水之年，天（門）、沔（陽(yáng)）人逃水荒沿雋水而上，賣兒賣女的，雜耍的，唱曲乞討的，玩蛇耍猴的，經(jīng)常可見(jiàn)，其中也不乏天沔花鼓藝人。

據(jù)傳，通城打鑼腔便是王耍兒逃荒到此地而傳。當(dāng)時(shí)，聽(tīng)了王耍兒唱戲，許多人便喜歡上了這種戲曲，王瑞成、陳官寶等人便請(qǐng)王耍兒教戲辦科。他們?cè)趯W(xué)唱之時(shí)，融入本地民間戲曲元素。從此，融入濃郁本地特色的打鑼腔在通城地區(qū)迅速蔓延，且與通城毗鄰的崇陽(yáng)、湖南臨湘、岳陽(yáng)、平江邊境等地也開始盛行。

2013年，“通城打鑼腔”被湖北省列為全省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

C 傳承非遺種子

今年59歲的張李吳出生于雋水鎮(zhèn)一個(gè)梨園世家，小學(xué)二年級(jí)就開始跟著父母學(xué)唱花鼓戲。后來(lái)，他的父母組織了一支鄉(xiāng)劇團(tuán)，他有機(jī)會(huì)就跟著他們下鄉(xiāng)。

16歲時(shí)，在通城全縣文藝調(diào)演中，張李吳榮獲二等獎(jiǎng)。正是這次展露的出眾才華，讓他被縣文化館創(chuàng)辦的業(yè)余花鼓戲劇團(tuán)選中，師從左滿報(bào)、吳松林等有名的老藝人。

經(jīng)過(guò)6年的勤奮學(xué)習(xí)，1985年，張李吳正式轉(zhuǎn)入通城縣專業(yè)花鼓戲劇團(tuán)，隨后很快主演了《香魂恨》《黃金案》《平貴回窯》等多部戲曲。

進(jìn)入九十年代中后期，現(xiàn)代文化日益繁榮，張李吳的花鼓戲劇團(tuán)每況愈下，“打鑼腔”這一地方小戲種漸漸淡出人們的視野。

執(zhí)著的張李吳從沒(méi)想過(guò)放棄。從藝30多年來(lái)，他下鄉(xiāng)演出萬(wàn)余場(chǎng)，培養(yǎng)出50多位演職員。

在張李吳看來(lái)，通城打鑼腔相對(duì)而言與楚劇和黃梅戲比湖南花鼓戲要更親近，可以說(shuō)是與楚劇黃梅戲同祖同宗。同樣是通過(guò)演唱對(duì)比的方法，讓新一代聽(tīng)眾們聆聽(tīng)感受。雖然大家不會(huì)唱，但全程專心致志。

小記者鎮(zhèn)少川在互動(dòng)中，還與張李吳先生學(xué)習(xí)新編劇目片段。“這些劇目與流行歌曲完全不同，但跟上節(jié)奏之后，表演動(dòng)作都能學(xué)會(huì)，還蠻有意思的。”他表示這也是第一次了解通城打鑼腔，讓自己長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)了。

“希望有源源不斷的新生力量薪火相傳，接力讓‘打鑼腔’這一藝術(shù)珍寶在民間綻放更艷。”市群藝館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，打鑼腔與古代荊楚人民為統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏的歌詠形式不無(wú)相通之處，其發(fā)展不僅對(duì)研究荊楚文化與民間故俗對(duì)戲劇音樂(lè)的影響有重要的參考價(jià)值，作為我國(guó)八個(gè)省數(shù)十個(gè)劇種初期的表現(xiàn)形式其傳承意義和藝術(shù)價(jià)值不言而喻。