■程應(yīng)峰(溫泉)

春閑時(shí)光,去熟悉的廣場尋訪一樹梅花。平日,我一次又一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見過綠樹叢中的那一片片粉紅,卻無暇走近,但也憑空多出了許多想象。

我想,那該是一樹唐朝的梅花,裝進(jìn)了一千余年的雨雪寒霜,有多少人見證過每一次花開,就有多少人錯(cuò)過了每一次花落。它開的時(shí)候,歲月從來沒有停止過,獨(dú)有唐朝的韻味穿越歷史煙云而來;它飄落的時(shí)候,時(shí)空的風(fēng),吹皺了一些容顏,也卷走了一些情事,心與心的接力,卻不懈不怠地輪回在花開花落間。

或者,那也是一樹宋朝的梅花,灼灼如火,密集燦爛,你儂我儂,熱烈深情。那獨(dú)立超然的品格,成為許多人的人生境界和價(jià)值尺度。陸游、李清照、辛棄疾、文天祥、楊萬里……他們更是賦予了梅花盎然的詩意:“聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。何方可化身千億,一樹梅前一放翁。”陸游對梅的癡情癲愛在此詩中一覽無余,他一個(gè)人看一樹梅花還不夠,還恨不得化身千千萬萬個(gè)陸放翁佇守在梅花樹下。辛棄疾對梅花更是情有獨(dú)鐘,梅開的日子,總是折一枝梅花帶在身上,且看且吟:“要得詩來渴望梅。還知否,快清風(fēng)入手,日看千回”,他愛梅花,更是藉此寄寓自己“凌寒獨(dú)立”的人生情懷。

宋朝出品的“梅花三弄”,造就了詩意美學(xué)的極至。“墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪,為有暗香來。”王安石一弄梅花,讓“凌寒獨(dú)自開”的梅花有了偏安一隅、高潔頑強(qiáng)的秉性;“眾芳搖落獨(dú)暄妍,占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏。”隱逸詩人林逋二弄梅花,讓山園小梅在“疏影橫斜水清淺”的氛圍中,有了孤芳自賞的意味;“驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。”愛國詩人陸游三弄梅花,傾訴著心中的悵惘苦悶,離情別緒,以詠梅的方式直抒情意,讓人回味再三,不能釋懷。

更多的,是屬于中國畫中的一樹樹梅花,在寒山下、在古澗旁,痛快淋漓地綻放著別開生面的美麗。梅入畫,皆因其傲雪凌霜,獨(dú)步早春;更因其錚錚鐵骨,浩然正氣。關(guān)山月畫梅,鴻篇巨幅,氣勢磅礴,他曾在《天香贊》一畫中題詩曰:“畫梅不怕倒霉災(zāi),又遇龍年喜氣來;意寫龍梅騰老干,梅花莫問為誰開。”董壽平畫梅,蒼勁渾樸,天籟自然,筆墨活潑,技藝精湛,以造化為師而不違古法,既求形似,也重神似,其朱砂紅梅堪稱絕技,有一種無法超越的精氣神蕩漾在畫幅之中。

那也是傳說中的一樹梅花,在書卷中,在汝窯雕瓷間,在越劇舞臺上,在初春的陽光下,倏忽間,就有了一股豪俠之氣。正如《二刻拍案驚奇》之《神偷寄興一枝梅》,將俠盜的機(jī)警、詼諧、豪氣、俠義和超人的技藝以一枝梅定格,可謂活龍活現(xiàn),別無二致。這樣一枝俠義的梅花,在書卷中伸出來,又怎能不在心底長出振奮和驚異?

春尋一樹梅,尋到的是高尚雅致,訪到的是昂然正氣,一如“朔風(fēng)吹倒人,古木硬如鐵;一花天下春,江山萬里雪”所造就的強(qiáng)大氣場,又如何能不教人感嘆叢生、一念傾倒啊?!