曾參加中國書協培訓學習，被評為優秀學員，作品入展參加首屆全國青年書法篆刻展，第五屆中國書壇新人作品展，“冼夫人獎”全國書法大展等中國書協主辦的全國專業性權威性重大展覽，多次在其它全國性展覽大賽中獲得金、銀、銅獎。《湖北日報》、《書法報》等黨報以及全國專業報刊有專題介紹。

                         忙里偷閑  成績裴然
                                                            金伯興
   
　　因為書法，我與李國光相識大概已有六、七年了。當初30多歲的李國光，已是縣委常委、城建委主任、政法委書記的角色，后來因為他工作業績突出，又擔起了常務副縣長的差事。身負要職，公務纏身，我親眼目睹他忙碌不可開交。他來武漢不是開會就是辦事，抽空讓我看看作品，挑挑毛病，也總是匆匆來，匆匆回。這些年來，我常常被他忙里偷閑，執著癡迷于書法的精神所感動，也為他近幾年書藝長足的進步而高興。
    李國光學習書法，先后臨習過顏、柳、歐楷書，進而研究王鐸、黃山谷、張瑞圖等行草，他所下過的功夫，全靠夜間偷閑打磨，個中的甘苦自然他自己感受最為深刻。他多次參加過全省、全國書法培訓班和函授班的學習，得到了許多名家的教誨和輔導，使他開寬了眼界，增強了審美，提高了創作水平，繼而創作出了許多灑脫靈動、輕松便捷的精品力作。他的作品多次參加全省、全國性重大書展并獲獎，李國光所取得的成績，足以表明他不僅為我省書壇增添了一道閃光亮點，也為我省行政干部樹立了一個典范。藝無止境，學無止境，我們完全可以相信，李國光不會因此而停步，定會迎來新的創作高峰。
　　　　　　　　　（金伯興系中國書協評委、湖北省書協副主席

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　　彼岸此岸就在腳下

　　士與書法，士是書法創作和傳播的主體，從能夠確定的書法年代最早是《蘭亭敘》，距今也有l60O多年了，創作者是東晉名士位右軍將軍、會稽內史的王羲之，成為書法帖學的重要人物。在書法從應用與藝術之間的不停轉換，書體的界定與風格的形成，都由士(應該說是達士或達仕)所定奪。唐楷中虞、褚、歐、柳、顏體的創作者均為士大夫，國家重臣，書法風格衍變史里宋四家，元子昂、廉夫，明清諸家汝玉、玄宰、幼平、覺斯都在政治上有著極為顯赫的地位。當然布衣名士文長、青主、完白、冬心破人執縛，高標獨蹈。書法由士的傳承和創新，張揚了士的個性與才情，在書法發展史長鏈扣上屬于自己的一環，不分身份地位而炫耀士人的輝煌。
　　近百年來，書法作為進階和非職業成份認識度開始轉變，經世之學逐步取代了以應用轉化為純藝術的書法，能夠體現士人的獨特性也淡化，逐漸消解，嘆為世之為用而不為虛。尤其這數十年來，社會價值取向有了不同取舍，顯然對書法的舍多于取，更彰顯了書法脫離應用軌道，而獨專于藝術之林的時代必然。同時，非藝術專業成份的達士，在專業與愛好之間的選擇十分肯定地屬于放棄。士愛書法的風尚迫不得已地悄悄退去。然而在下江處卻有一位達士李國光，通經世之術，以運籌帷幄之外而移情于書法，在全國大展頻頻亮相，而獲中國書法家協會會員之佳名，是“兩手都硬”的新士人形象。
　　國光書法以行草見長，師山谷、覺斯之法，除去了官衙之俗氣，煥發出洗煉之靜氣，抒寫脫去羈絆的心情，放手自然的胸襟，立馬登高，心邀太古，志存翰墨，周旋自我。取斯文在臨與創之間，行至樂于用與悟之得。
　　國光權衡左右，直視俯仰，從偷得半日閑的時間觀來渡藝海，彼岸此岸就在腳下，國光信步。國光，士人之重在胸次不在執著，在不舍不在迷戀，此為士之道。作此小文以博國光一哂。
　　　　　　　　　　　　　　　　　戊子歲八月于西蜀大研堂上 
　　　　　　　　(作者系中國書協篆刻委員會委員，中國書法函授大學教授，四川省書協副主席)