崇陽提琴戲源遠(yuǎn)流長，熱愛者甚眾，入選國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。崇陽縣提琴戲劇目中的奇葩——民間長篇敘事詩《雙合蓮》正式開機(jī)拍攝，將在中央電視臺播出——

《雙合蓮》劇照

現(xiàn)場錄制

幕后樂聲

排練現(xiàn)場

精心化妝

臺下說戲

戲前搭臺　

新聞現(xiàn)場

　　5月30日一大早，余亞光就來到了崇陽縣天城大劇院。50歲的余亞光是一名資深提琴戲演員，昨晚老余沒睡好覺，一直在盼天亮。
　　“雙合蓮今天正式開機(jī)拍攝，這可是要到中央電視臺播出的節(jié)目，心里哪能不激動。”在舞臺后方，老余不斷的比劃著動作，嘴里嘟嚷著演練了許多遍的臺詞。
　　臺上一分鐘，臺下十年功。余亞光告訴記者，自從劇團(tuán)四月份得到參演消息后，他們推掉了近20場演出，全力以赴排練。每一個(gè)動作，每一句臺詞，每一段唱腔，每一份神情，都要精心打磨。老余清晰記得有場戲先后排練了10多次，收場后腿腳直哆嗦，難以移動。
　　不僅老余感覺到壓力，39歲的提琴戲演員龐西珠也感到責(zé)任重大。“提琴戲可是被列為國家非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)，這遺產(chǎn)繼承推廣的好壞，現(xiàn)在可都落在我們表演上。”龐西珠感到兩重壓力，一是雖然平時(shí)演出受到縣里群眾的認(rèn)可，但畢竟不是科班出身，擔(dān)憂自己表演不到位；二是第一次面對眾多的攝像鏡頭，而且還將向全國推廣播出，心里有些緊張。
　　在戲中扮演縣太爺?shù)娜~志新下場后長舒了口氣。“終于通過了。”原來，由于演員們既興奮又緊張，一直達(dá)不到導(dǎo)演的預(yù)期要求，演出常常被打斷調(diào)整。次數(shù)多了，演員們漸漸克服了情緒障礙，表演也流暢了許多。
　　“我們就是要通過動作、唱詞，讓觀眾跨越時(shí)空限制，體會到戲中的人情世故、歡樂悲傷，讓觀眾隨著故事情節(jié)的展開有喜又有悲。”葉志新感覺經(jīng)過多次的磨合，大家都完全找準(zhǔn)了角色的定位，表演得很成功。

　　戲劇與詩歌的完美結(jié)合
　　自改革開放以來，崇陽提琴戲得到了蓬勃發(fā)展，最高峰時(shí)，農(nóng)村劇團(tuán)達(dá)89個(gè)。劇團(tuán)以鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇團(tuán)、家庭劇團(tuán)、婆媳組合劇團(tuán)等多種形式存在，業(yè)余演員多達(dá)2000余名，演出4萬余場次。
　　長期以來，學(xué)術(shù)界一直以為除了《孔雀東南飛》外，漢民族再沒有其它的民間長篇敘事詩。上個(gè)世紀(jì)五十年代，崇陽民間長詩《雙合蓮》的發(fā)現(xiàn)被專家學(xué)者譽(yù)為可與《孔雀東南飛》相媲美的民間文藝明珠。武漢大學(xué)李惠芬教授在認(rèn)真研讀了《雙合蓮》、《鐘九鬧漕》后，稱這兩篇敘事詩是“民族文化瑰寶”。
　　《雙合蓮》是由360首山歌組成的長篇敘事詩歌，為趕五句，即每五句為一段，以崇陽方言押韻，念起來朗朗上口，充滿拙樸的鄉(xiāng)土氣息。詩歌講敘晚清的一個(gè)愛情悲劇，描寫了胡三保、鄭秀英一對青年男女傾心相愛卻被封建宗族制折磨而死的故事，反映了封建時(shí)代男女青年對包辦婚姻、對皇權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)的血淚控訴。
　　《雙合蓮》改編成提琴戲，在崇陽有多個(gè)版本。這次拍攝提琴戲電視戲劇片的《雙合蓮》，是以崇陽國稅局60多歲的退休干部陳桂方的編著作為藍(lán)本。
　　戲劇片《雙合蓮》共4集，每集45分鐘，總片長180分鐘。《雙合蓮》敘事詩中有“十送”、“十嘆”，劇本把“十送”改為“六送”、把“十嘆”改為“兩嘆”，360首山歌的精華濃縮于全劇中。

　　　　　　　（圖/記者  袁燦　文/記者  甘青  通訊員  陳會初  王苗）